贺新郎格律
（上片）
中仄平平仄（韵）。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
中仄仄、平平中仄（韵）。
中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
中仄仄，仄平仄（韵）。
（下片）
中平中仄平平仄（韵）。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
中仄仄、平平中仄（韵）。
中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
中仄仄，仄平仄（韵）。
附：定格对照例词
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
【宋】张元干
（上片）
中仄平平仄（韵）。
梦绕神州路。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
怅秋风、连营画角，故宫离黍。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？
中仄仄、平平中仄（韵）。
聚万落、千村狐兔。
中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
天意从来高难问，况人情老易悲难诉！
中仄仄，仄平仄（韵）。
更南浦，送君去。
（下片）
中平中仄平平仄（韵）。
凉生岸柳催残暑。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
耿斜河、疏星淡月，断云微度。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
万里江山知何处？回首对床夜语。
中仄仄、平平中仄（韵）。
雁不到、书成谁与？
中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？
中仄仄，仄平仄（韵）。
举大白，听金缕。
贺新郎格律（上片）中仄平平仄（韵）。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
中仄仄、平平中仄（韵）。中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
中仄仄，仄平仄（韵）。（下片）中平中仄平平仄（韵）。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
中仄仄、平平中仄（韵）。中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
中仄仄，仄平仄（韵）。附：定格对照例词贺新郎·送胡邦衡待制赴新州【宋】张元干（上片）中仄平平仄（韵）。
梦绕神州路。仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
怅秋风、连营画角，故宫离黍。中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？中仄仄、平平中仄（韵）。聚万落、千村狐兔。
中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。天意从来高难问，况人情老易悲难诉！中仄仄，仄平仄（韵）。
更南浦，送君去。（下片）中平中仄平平仄（韵）。
凉生岸柳催残暑。仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。
耿斜河、疏星淡月，断云微度。中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。
万里江山知何处？回首对床夜语。中仄仄、平平中仄（韵）。
雁不到、书成谁与？中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？中仄仄，仄平仄（韵）。
举大白，听金缕。
我仔细看过一遍，辛弃疾这首词是完全合律的。那字表“什么”，“怎么”，“哪里”的时候古时是多音字，可以有平、上两种读法，现代只留下上声一种了。平声《广韵》读诺何切，上声《广韵》读奴可切。辛弃疾这里是用了平声读法。你查版本全的《平水韵》或《词林正韵》，都可以在平声歌韵里找到“那”字。其他部分也合律，有些古入声字（属仄声），今读平声，如这里的歇、别、黑等字，都是古入声字，要注意甄别，不好以今律古，认为出律。
宋词是有出律的，比如苏东坡《水调歌头·明月几时有》就有几个字出律，但他是名家，有时候辞不害意嘛。大体上看出律的词当然占极少数，初学词的时候尽量对自己要求高点会比较好。
我仔细看过一遍，辛弃疾这首词是完全合律的.那字表“什么”，“怎么”，“哪里”的时候古时是多音字，可以有平、上两种读法，现代只留下上声一种了.平声《广韵》读诺何切，上声《广韵》读奴可切.辛弃疾这里是用了平声读法.你查版本全的《平水韵》或《词林正韵》，都可以在平声歌韵里找到“那”字.其他部分也合律，有些古入声字（属仄声），今读平声，如这里的歇、别、黑等字，都是古入声字，要注意甄别，不好以今律古，认为出律.宋词是有出律的，比如苏东坡《水调歌头·明月几时有》就有几个字出律，但他是名家，有时候辞不害意嘛.大体上看出律的词当然占极少数，初学词的时候尽量对自己要求高点会比较好.。
《贺新郎》，词牌名之一。
此调始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人 ，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。
《词谱》以叶梦得词作谱。此调 声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。
后人又改名《金缕衣》、《金缕词》、《金缕 歌》、《风敲竹》、《雪月江山夜》等。词牌简介： 《贺新郎》，词牌名，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》等。
传作以《东坡乐府》所 收为最早，每句都是以仄声结尾，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。
双片仄韵格。大抵用 入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
该词牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。首句五字起韵，句法与《水 调歌头》首句，仅差第三字用平耳。
第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定 格，不能移易。第四句为七字句，第一、三、六字可仄。
第五句六字，协韵，为平仄平平仄仄，一字 不可移易。第六句七字，上三下四，协韵，第二字“玉”可作平，第七句与第四句同。
第八句八字， 上三下五，第四字平仄不拘，结句六字，士三下三，协馈；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。后阕换头。
首句七字，为平起仄协七言句；但平仄不可稍稍通融。余与前阕相同。
词牌格律： 定格对照例词：【宋】张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》 （上片） 中仄平平仄（韵）。梦绕神州路。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。怅秋风、连营画角，故宫离黍。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？ 中仄仄、平平中仄（韵）。
聚万落千村狐兔。中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
天意从来高难问，况人情老易悲难诉！ 中仄仄，仄平仄（韵）。更南浦，送君去。
（下片） 中平中仄平平仄（韵）。凉生岸柳催残暑。
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。耿斜河、疏星淡月，断云微度。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。万里江山知何处？回首对床夜语。
中仄仄、平平中仄（韵）。雁不到、书成谁与？ 中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。
目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？ 中仄仄，仄平仄（韵）。举大白，听金缕。
说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。
词牌符号含 义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”
：表 示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。
下划线：领格 字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。
依钦定词谱附录正格： 贺新郎 叶梦得词，有〔唱金缕〕句，名《金缕歌》，又名《金缕曲》，又名《金缕词》；苏轼词，有〔 乳燕飞华屋〕句，名《乳燕飞》，有〔晚凉新浴〕句，名《贺新凉》，有〔风敲竹〕句，名《风敲竹 》；张辑词，有〔把貂裘换酒长安市〕句，名《貂裘换酒》。双调一百十六字，前后段各十句，六仄韵 叶梦得 睡起流莺语。
掩苍苔、房栊向晓。乱红无数。
吹尽残花无人问。惟有垂杨自舞。
⊙●○○● ●○○ ⊙○◎● ◎○○● ○●○○○○● ⊙●⊙○◎● 渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影。
暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨。
镇如许。◎◎● ⊙○⊙● ◎●⊙○○●● ●⊙○ ◎●○○● ⊙●● ◎○● 江南梦断蘅江渚。
浪黏天、蒲萄涨绿。半空烟雨。
⊙○◎●○○● ●⊙⊙ ⊙⊙◎⊙ ◎○⊙● 无限楼前沧波意。谁采苹花寄取。
但怅望、兰舟容与。○●○○○○◎ ⊙●◎○◎● ●◎● ⊙○⊙● 万里云帆何时到。
送孤鸿、目断千山阻。谁为我。
唱金缕。◎●⊙○○⊙● ●⊙○ ◎●○○● ⊙●● ◎○● 此调始自苏轼，因苏词后段〔花前对酒〕句少一字，且格调未谐，故以此词作谱。
按，前后段第 四句，惟此词及苏词，俱作拗体，馀各不同，若校注入谱，恐易混淆，填者任择一体宗之可也。又， 王迈词之前后两结句〔数贤者，一不肖〕，〔清献后，又有赵〕，又一首词后结〔看卿等，上霄汉〕 ，及谱中类列《豹隐纪谈》词之前后段第二句，〔荷东君著意看承〕，〔怕仙槎轻转旌旗〕，吕词之 前段第五句〔桃花面皮似熟〕，后段第四句〔春山子规更切〕，俱与调不合，概不校注平仄。
按，辛 弃疾词，前段第二句〔染胭脂苎罗山下〕，山字平声；李玉词，第六句〔渐玉枕腾腾梦醒〕，梦字仄 声；刘克庄词，第七句〔阁老凤楼修造手〕，凤字仄声；辛词，第八句〔转越江铲地迷归路〕，越字 仄声；后段第六句〔为豁散蛮烟瘴雨〕，瘴字仄声；第八句〔怕壮怀激烈须歌者〕，壮字仄声，谱内 可平可仄据此，馀参所采诸词。宋自选词，前段起句〔步自雪堂去〕，雪字入声；辛词，第三句〔清 泉一勺〕，一字入声，此皆以入作平，谱内亦不校注平仄。
○平声 ●仄声◎本仄可平⊙本平可仄○平韵●仄韵○协平韵●协仄韵 谱内词句以整句为〔。〕半句为〔、〕直截者为〔。
〕蝉联不断者为〔、〕 典范词作： [宋]叶梦得《贺新郎·睡起流莺语》 睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数。
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。
宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。
江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。
无限楼前沧波。
贺新郎，词牌2113名，又名“金缕曲”5261、“乳燕飞”、4102“貂裘换酒”、“金缕词”、1653“金缕歌”、“风敲竹”、“贺新凉”等。
传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合，因以《稼轩长短句》为准。该词牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。
此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。代表作有南宋张元干《贺新郎·梦绕神州路》、南宋辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》、南宋刘克庄《贺新郎·北望神州路《贺新郎》词调起于北宋，盛于南宋，衰落于金元。
《贺新郎》由北宋苏轼首次填写，是宋代使用频率较高的词调。对于《贺新郎》词调的来源问题，众说纷纭，至今无确切结论，其中最具代表性的两家是宋人杨堤和胡仔。
因杨堤和胡仔二人的分歧衍生出两种观点，一种如杨堤所言，《贺新凉》是词调本名，《贺新郎》一名为后人误传；另一种观点认为《贺新郎》是词调本名。
古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
古体诗：古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。
近体诗：近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。
古体诗和近体诗的区别方法 ：
一、以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制.
二、以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言.
三、以句数分类： 古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上. 四、以用韵分类：
（一） 古体诗：
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵.
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵.
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押. 5. 允许散文化的句子.
（二） 近体诗：
1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵.
2. 用于韵脚的字不能重复.
3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同.
4.除起句外不能用邻韵.
5.都用平声韵. 绝句是四句，律诗是八句。
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贺新郎中的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”同样很美的有：且将新火试新茶 诗酒趁年华人间有味是清欢。
林则徐《塞外杂咏》天山万笏耸琼瑶，导我西行伴寂寥。我与山灵相对笑，满头晴雪共难消。
另外稼轩还有一些词也是这样的风格：《鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监》聚散匆匆不偶然。二年遍历楚山川。
但将痛饮酬风月，莫放离歌入管弦。萦绿带，点青钱，东湖春水碧连天。
明朝放我东归去，后夜相思月满船。《丑奴儿·此生自断天休问》此生自断天休问，独倚危楼。
独倚危楼。不信人间别有愁。
君来正是眠时节，君且归休。君且归休。
说与西风一任秋。《贺新郎·同父见和再用韵答之》老大那堪说。
似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。
笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。
重进酒，换鸣瑟。事无两样人心别。
问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。
我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁。看试手，补天裂。
贺新郎
【词谱简介】：《贺新郎》，词牌名之一，又名《贺新凉》、《金缕曲》、《金缕歌》、《乳燕飞》、《风敲竹》、《貂裘换酒》，双调一百一十六字，上下片各十句六仄韵，押入声韵为佳，也可上声去声通押。
【词谱格律对照】：
作者：[清-民国]梁启超
瀚海飘流燕。乍归来、依依难认，旧家庭院。惟有年时芳俦在，一例差池双剪。
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相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见。忍抛得，泪如线。
●⊙●、⊙○○▲。⊙●⊙○○●●。●○○、⊙●○○▲。○●●。●○▲。
故巢似与人留恋。最多情、欲黏还坠，落泥片片。我自殷勤衔来补，珍重断红犹
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软。又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂，隔蓬山、何处窥人面？休更问，恨深浅。
▲。●⊙●、○○○▲。⊙●⊙○○⊙●。●○○、⊙●○○▲。○●●。●○▲。
【示意符号】：⊙可平可仄；○平声；●仄声；△平韵；▲仄韵；A叶平韵；B叶仄韵。
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