古诗词改编的歌曲有：《几多愁》、《满江红》、《枉凝眉》、《别亦难》、《满江红》、《离骚》、《琵琶行》、《知否知否》、《但愿人长久》。
1、《几多愁》
歌词为李煜《虞美人》（春花秋月何时了），邓丽君演唱。
2、《枉凝眉》
歌词为曹雪芹《枉凝眉》，于文华演唱。
3、《别亦难》
歌词为李商隐《无题》（相见时难别亦难），徐小凤演唱。
4、《满江红》
歌词为岳飞《满江红》（怒发冲冠），鲍国演唱。
5、《离骚》winky诗
战国诗人屈原创作的文学作品，倾诉了对楚国命运和人民生活的关心，winky诗的编曲加入战鼓等中国传统乐器，庄重肃穆，是一种宁为玉碎不为瓦全的刚烈和决绝，很有春秋战国时期的气势。
6、《琵琶行》
演唱者奇然/沈谧任。唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一，借琵琶女悲惨命运抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情，被谱上曲后在网上非常火爆，尤其是歌中的戏曲部分和伴奏全程的琵琶声非常惊艳。
7、《知否知否》
郁可唯/胡夏演唱者。歌词中用到了宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，两位歌手的声线勾勒还原了词人往昔之景，富于伤情的演唱将听者的情绪缓缓引入，声声沁入人心。
8、《但愿人长久》
王菲演唱。由苏轼的《水调歌头》改写，把人世间的悲欢离合之情融入歌中，由梁弘志作曲，典雅庄重又温柔多情，非常有唐宋风范，算是人们最为熟悉的一首古词歌曲。
1. 陆游《钗头凤》，改编后歌曲名《钗头凤》薛之谦
2. 岳飞《满江红》，改编后歌曲名《满江红》杨洪基
3. 柳永《雨霖铃》，改编后歌曲名《雨霖铃》童丽
4. 苏轼《水调歌头》，改编后歌曲名《水调歌头》王菲
5. 李煜《虞美人》，改编后歌曲名《问君能有几多愁》邓丽君
6. 李清照《一剪梅》，改编后歌曲名《月满西楼》安雯
7. 苏东坡《水调歌头》，改编后歌曲名《明月几时有》王菲
8. 杨慎《临江仙》，改编后歌曲名《滚滚长江东逝水》杨洪基
9. 李商隐《无题》，改编后歌曲名《别亦难》徐小凤
10. 李延年《北国有佳人》，改编后歌曲名《十面埋伏》章子怡
11. 李商隐《无题》，改编后歌曲名《别亦难》徐小凤
12. 杨慎《临江仙》，改编后歌曲名《滚滚长江东逝水》扬洪基
“古诗”相关信息：
【概念】
古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
网友搞笑古诗改编：
1. 日照香炉生紫烟，李白来到烤鸭店。口水直流三千尺，一摸口袋没有钱！
2. 窗前明月光， 李白打开窗. 遇见X光，牙齿掉光光。
3. 西塞山前烤白鹭， 桃花流水桂鱼肥. 红烧的，白烧的， 白鹭桂鱼不须归
4. 前不见女友.后不见工作 观口袋之空空，晚饭你请客
5. 春眠不觉晓，处处蚊子咬。夜来大狗熊，看你往哪儿跑！
6. 春眠不觉晓，处处蚊子咬。夜里巴巴声，不知死多少。
7. 春眠不觉晓， 处处蚊子咬。买来杀虫剂， 自己被熏倒。
8. 李白乘舟不给钱， 船夫一脚踢下船。桃花滩水深千尺， 不知李白死没死。
9. 清明时节雨纷纷 ，孤家寡人欲断魂。借问美女何处有，牧童遥指三里屯。
10. 春眠不觉晓， 理工美女少。夜来睡不着， 俺去网上找。
王菲 《水调歌头》邓丽君《在水一方》毛宁《涛声依旧》廖百威《白云深处》李进《巴山夜雨》毛宁《大浪淘沙》吴涤清《烟花三月》《朝云暮雨》王力宏《花田错》刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素，曲风悲怆雅致，歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词。
《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流” 1、寂寞沙洲冷 词：陈信荣曲：周传雄 ------ 自你走后心憔悴 白色油桐风中纷飞 落花似人有情这个季节 河畔的风放肆拼命地吹 不断拨弄离人的眼泪 那样浓烈的爱再也无法给 伤感一夜一夜 当记忆的线缠绕过往支离破碎 是慌乱占据了心扉 有花儿伴着蝴碟 孤燕可以双飞 夜深人静独徘徊 当幸福恋人寄来红色分享喜悦 闭上双眼难过头也不敢回 仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔 寂寞沙洲我该思念谁 卜算子 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。
但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。
香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。
另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源，并成为其创作的一种表达方式. 文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人，更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。
这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。
他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。
后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作。
由古诗改编的歌有李煜《相见欢》，苏轼《水调歌头》，欧阳修《生查子》，张继《枫桥夜泊》。同样惊艳的，是与词相契合的曲，虽是现代流行音乐，却有着如长短句般的设计，将古诗词淡泊、深渺的意境表现得淋漓尽致。
以古诗词入歌，琼瑶可谓个中高手。在她为自己影视作品写下的主题曲中，歌词频频可见对于古典诗词歌赋的引用，甚至不惜化雅为俗，以求雅俗共赏。
琼瑶为电影《在水一方》写下的主题曲《在水一方》，歌词几乎就是对《诗经·蒹葭》的现代白话文翻译。比如，“所谓伊人，在水一方”被翻译成了“有位佳人，在水一方”；“溯洄从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央”被翻译成了“我愿逆流而上，依偎在她身旁/无奈前有险滩，道路又远又长/我愿顺流而下，找寻她的方向/却见依稀仿佛，她在水的中央”。
取典古诗词，不得不提有“岭南流行音乐教父”之称的陈小奇。大陆流行乐坛的春风，可以说正是由上世纪90年代初而始的那股岭南流行音乐旋风而起。
1、陆游《钗头凤》，歌曲名《钗头凤》
钗头凤，词牌名，原名“撷芳词”，又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等。以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为正体。此词每段六仄韵，上三句一韵，下四句又换一韵，后段即同前段押法。代表词作有陆游《钗头凤·红酥手》等
歌曲《钗头凤》是由乱世（甘世佳）填词、薛之谦作曲并演唱的一首歌曲，收录在薛之谦2006年发行的同名专辑《薛之谦》中。
2、岳飞《满江红》，歌曲名《满江红》
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
歌曲《满江红》是1994年新云州大儒侠的主题曲， 由布袋戏大师黄俊雄作曲，西卿演唱。曲风重节奏、编曲富壮烈胸怀。
3、苏东坡《水调歌头》，歌曲名《明月几时有》
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
明月几时有是由著名的歌手胡杨林演唱，作词：苏轼 作曲：梁弘志，演唱：金铭&胡杨林。
4、苏轼《水调歌头》，歌曲名《水调歌头》
水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。
《水调歌头》为《聊斋电视系列片》中《鹦鹉奇缘》单元的插曲，曲调流水行云、飘渺高远，很契合苏轼原词的意境。
5、李清照《一剪梅》，歌曲名《月满西楼》
一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。
《月满西楼》是由童丽演唱的一首歌曲，由李清照作词，苏越谱曲。此曲2010年1月10日发行，收录于专辑《水乡·伶人》中。
适合唱的古诗词有：
1. 李清照的《一剪梅》，歌曲名《月满西楼》
2. 李煜的《虞美人》，歌曲名《问君能有几多愁》
3. 陆游的《钗头凤》，歌曲名《钗头凤》
4. 岳飞的《雨霖铃》，歌曲名《满江红》
5. 柳永的《雨霖铃》，歌曲名《雨霖铃》等等。
1. 其实所有的古代诗词都可以进行演唱。根据以前记载，从《诗》开始，每一首都有自己特有的旋律。在唐朝，诗歌就相当于我们现在的流行歌曲，传唱度是非常广的。词亦然，要不然“歌词”是从哪里来的呢。但是因为时代愿意，曲调很难收集，所以都是以字面形式流传下来。
2. 现在的一些作曲家，为了将优美的诗词融入歌曲中，发扬中国文化，给不少的名诗词都谱了曲，上面《雨霖铃》《雨霖铃》等等就是典型的作品。
《明月几时有》、《千百度》、《半城烟沙》、《涛声依旧》、《在水一方》。
1、《明月几时有》。
明月几时有，出自苏轼《水调歌头·明月几时有》。同时“明月几时有”也是歌的名字。邓丽君和王菲都演唱过。
2、《千百度》。
《千百度》的词曲创作以及编曲均由许嵩一人完成。而歌名的灵感来自辛弃疾《青玉案·元夕》中的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。
3、《半城烟沙》。
《半城烟沙》是许嵩演唱的一首中国风原创歌曲，由许嵩作曲、填词。《半城烟沙》这首原创歌曲，也是搜狐畅游2010武侠网游旗舰巨作《天龙八部2》的主题曲。
4、《在水一方》。
琼瑶为电影《在水一方》写下的主题曲《在水一方》，歌词几乎就是对《诗经·蒹葭》的现代白话文翻译。
5、《涛声依旧》。
让毛宁红遍大江南北的那首《涛声依旧》，即是陈小奇以古诗词为灵感的代表性创作之一。歌曲化用唐代张继《枫桥夜泊》，如“渔火”“钟声”“枫桥”“客船”“月落乌啼”，这些经典的意象加上久别重逢和旧船票的合理想象，重构出一个全新的故事，却感人至深。
陆游《钗头凤》，歌曲名《钗头凤》
岳飞《满江红》，歌曲名《满江红》
柳永《雨霖铃》，歌曲名《雨霖铃》
苏轼《水调歌头》，歌曲名《水调歌头》
李煜《虞美人》，《问君能有几多愁》邓丽君
李清照《一剪梅》，《月满西楼》安雯
苏东坡《水调歌头》，《明月几时有》王菲
杨慎《临江仙》，《滚滚长江东逝水》杨洪基
李商隐《无题》，《别亦难》徐小凤
李延年《北国有佳人》，《十面埋伏》章子怡
诗经《上邪》，《当》？？？
李商隐《无题》，《别亦难》徐小凤
杨慎《临江仙》，《滚滚长江东逝水》扬洪基
谱子
略
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