二胡在古诗词中主要以胡琴等的形式体现。
1.《南乡子》宋代·张先
2.《感春》唐代·李贺
3.《鄂渚听杜别驾弹胡琴》唐代·刘长卿
4.《池边即事》唐代·白居易
1、《南乡子》宋代·张先
相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入寒弦声水上闻。
天碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。
2、《感春》唐代·李贺
日暖自萧条，花悲北郭骚。
榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。
上幕迎神燕，飞丝送百劳。
胡琴今日恨，急语向檀槽。
3、《鄂渚听杜别驾弹胡琴》唐代·刘长卿
文姬留此曲，千载一知音。不解胡人语，空留楚客心。
声随边草动，意入陇云深。何事长江上，萧萧出塞吟。
4、《池边即事》唐代·白居易
毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
何言此处同风月，蓟北江南万里情。
二胡在古诗词中主要以胡琴等的形式体现。
1.《南乡子》宋代·张先2.《感春》唐代·李贺3.《鄂渚听杜别驾弹胡琴》唐代·刘长卿4.《池边即事》唐代·白居易1、《南乡子》宋代·张先相并细腰身。时样宫妆一样新。
曲项胡琴鱼尾拨，离人。入寒弦声水上闻。
天碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。
百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。
2、《感春》唐代·李贺日暖自萧条，花悲北郭骚。榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。
上幕迎神燕，飞丝送百劳。胡琴今日恨，急语向檀槽。
3、《鄂渚听杜别驾弹胡琴》唐代·刘长卿文姬留此曲，千载一知音。不解胡人语，空留楚客心。
声随边草动，意入陇云深。何事长江上，萧萧出塞吟。
4、《池边即事》唐代·白居易毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。何言此处同风月，蓟北江南万里情。
刘天华十大名曲：《病中吟》《月夜》《苦闷之讴》《悲歌》《除夜小唱》（又名《良宵》）《闲居吟》《空山鸟语》《光明行》《独弦操》《烛影摇红》
阿炳：《二泉映月》
陈耀兴：《战马奔腾》其子陈军《太极琴侠》（好像被拍成电影叫《张三丰》）
常见的（太多了，学完了都不知道算不算经典的，个人感觉都很经典，不多说了）：《赛马》《一枝花》《兰花花叙事曲》《豫北叙事曲》《怀乡行》《新婚别》
比较大的曲子（都在十级以上）：《长城随想》《阳光》《卡门序曲》 （只学过长城，但个人喜欢卡门）
中国十大二胡名曲包括：《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《空山鸟语》、《寒春风曲》、《月夜》、《流波曲》、《病中吟》、《三宝佛》、《光明行》。
一、二泉映月中国民间音乐家华彦钧（阿炳）的代表作，这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺术的表现力，位居二胡十大名曲之首。二、良宵原名《除夜小唱》，在除夕之夜欢乐情绪感染下，作者兴致颇高，边拉边记谱，顷刻而成。
此曲音乐形象单一、抒情、清新、明快，给人以怡然自得之感，二胡的慢节奏和快节奏有很大区别，一个是催人泪下，一个是活泼欢快，在二胡十大名曲中《良宵》是极好的助兴曲。三、听松又名《听宋》，其内容是描写宋代伟大的爱国将领岳飞。
乐曲通过松涛借物咏怀，赞颂了民族英雄岳飞的军威。曲调刚劲有力、跌宕起伏，犹如呼啸的松涛震荡山谷，使人感受到一种坚毅不拔的意志和勇往直前的英雄气概。
四、空山鸟语二胡十大名曲中的《空山鸟语》描写了深山幽谷中群鸟欢鸣，生气盎然的景象。乐曲以拟声手法模仿百鸟啁啾声，在音乐中深深渗透了作曲者的情感。
标题采自王维诗：空山不见人，但闻人语响。五、寒春风曲阿炳作曲。
乐曲的一部分曲调、演奏手法与《二泉映月》相近，但曲调较多地在明亮音区进行，更为活泼流畅，舒展宽广，使听者感觉到明媚的春天正在走近。参考资料来源：百度百科-二胡十大名曲。
二胡虽然出现的比较早，但保存下来的古曲却没有，有改变的其他乐器移植过来的曲子。
现代的乐曲也比较好听， 1920--1940 刘天华：刘天华二胡十大名曲，包括：《病中吟》（1915）、《月夜》 （1918）、《空山鸟语》（1918）、《苦闷之讴》（1926）、《悲歌》（ 1927） 、《良宵》（1928.1.22）、《闲居吟》（1928.6）、《光明行》（1931） 、《独弦操》（1932.1）、《烛影摇红》（1932） （刘天华逝世时，在纪念会上有人用这十大二胡名曲标题的首位字联成过一幅便于记忆又颇有意境的挽联：“良月苦独病，烛光悲空闲”） 华彦钧（阿炳）：《听松》（1939）、《二泉映月》、《寒春风曲》 ·1950--1959 孙文明：《流波曲》（1952） 刘文金：二胡协奏曲《豫北叙事曲》 （1959） 黄海怀：赛马（1959） ·1960--1969 刘文金：二胡协奏曲《三门峡畅想曲》 （1960，陈钢编曲 ）、《阳光照耀在塔什库尔干》、《梁祝协奏曲》 黄海怀：《江河水》（1962） ·1970--1979 鲁日融：《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《欢乐的秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江吟》 周维 ：《葡萄熟了》 王国潼、李秀琪：《奔驰在千里草原》（1972） ·1980--1989 刘文金 ：《长城随想》 吴厚元：二胡协奏曲《红梅随想曲》 朱昌耀：《江南春色》、《苏南小曲》、《欢庆锣鼓》 陈耀星：《战马奔腾》、《陕北抒怀》 张晓峰、朱晓谷：：二胡叙事曲《新婚别》 （1980） 陈刚、何占豪：《梁山伯与祝英台》 谭盾：二胡、扬琴二重奏《双阙》 （1984） 陈能济：二胡协奏曲《明月几时有》 （1988） 何占豪 ：二胡协奏曲《乱世情侣》、二胡协奏曲《别亦情》 杨春林：双二胡协奏曲《长恨歌》 何占豪：二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》（1987） 阎惠昌：二胡与大型民族管弦乐队《幻》（1987） 张式业：《一枝花》（改编）（1982） ·1990--1999 王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山风情》 （1992）、二胡与管弦乐队《姑苏行》（1995）、二胡协奏曲《杨贵妃的故事》（1998） 高韶青：《随想曲》 谭盾：《火祭》 （1995） 严洁敏：《卡门主题随想曲》 黄安伦：二胡与交响乐《敦煌古谱四首》 （1997） 瞿春：《霓裳曲》 （浙江民间乐曲） 吴华：二胡及革胡双协奏曲 《天仙配幻想曲》 （1995） 黄晓飞：二胡协奏曲《爱河之春》（1997）、二胡协奏曲《长恨歌》、二胡协奏曲《母亲》、二胡与钢琴《怀念》、二胡协奏曲《六月雪》 关铭：《蓝花花叙事曲》 金夏载：《春江水暖》 庐亮辉：《疆风舞韵》 顾冠仁：二胡协奏曲《夜月》 许可：二胡与钢琴《风韵》（1991）、二胡与钢琴《思念》（1993）、《摇篮曲》（1996） 王燕樵 ：二胡与管弦乐队《百鸟朝凤》（1990） 陈怡：二胡与弦乐队《胡琴组曲》（1998） 外山雄三：二胡与管弦乐队《桥》（1998） 松尾佑孝：胡琴协奏曲《天风爱舞和庵》（1998）、二胡协奏曲《江河云梦》 作曲：梁云江 ·2000-- 刘文金：《二胡套曲——如来梦》 （2002）、二胡与琵琶与乐队《火—彩衣姑娘》（ 刘文金曲，二胡：王颖 琵琶：邓乐） 刘学轩、《第二二胡协奏曲》、《二胡协奏曲》、《山林之秋》二胡与丝竹室内乐团、《二》低音二胡与南管团、《港都、春花、夜雨》给二胡与民族室内乐 贾鹏芳：《睡莲》（2002） 关乃忠：《第二二胡协奏曲-追梦京华》 陆橒：《西秦王爷》 （2003） 莫凡：胡琴协奏曲《京风》 谭盾：胡琴协奏曲《卧虎藏龙》 （2003） 王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》 杨青：《秋之韵》 王之辉、景建树：《黄水韵》 王曙亮、梁奇：《剪窗花》 许可：《大莫敦煌》（2004）、《黄沙古道》（2004） 杨勇：二胡与大提琴二重奏《河曲》（2001） 蔡东铧：二胡协奏曲《浮徒》（2007）、二胡与乐队《幽满庭》（2007）、（二胡、中阮、扬琴、打击乐）《三生石》（2007） 朱毅：二胡与管弦乐队《西域风情》（2004） 王燕樵：二胡、大提琴、钢琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001） ·改编作品 《查尔达斯》（维多里奥·蒙第） 《流浪者之歌》 （ 巴布罗·萨拉萨第） 《渔舟唱晚》（关伟07年） 《中花六板》 （江南丝竹） 《罗西尼主题变奏曲》（帕格尼尼/90年编） 《浪漫曲》（鲁宾斯坦/93年编） 《乘著歌声的翅膀》（门德尔松/93年编） 《夜曲》（柴可夫斯基/95年编）等。
1. 《南乡子》 宋代·张先
相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入寒弦声水上闻。
天碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。
2. 《感春》 唐代·李贺
日暖自萧条，花悲北郭骚。
榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。
上幕迎神燕，飞丝送百劳。
胡琴今日恨，急语向檀槽。
3. 《鄂渚听杜别驾弹胡琴》 唐代·刘长卿
文姬留此曲，千载一知音。不解胡人语，空留楚客心。
声随边草动，意入陇云深。何事长江上，萧萧出塞吟。
4. 《池边即事》 唐代·白居易
毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
何言此处同风月，蓟北江南万里情。
5. 《荆南席上咏胡琴妓二首》 唐代·王仁裕
红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇。
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。
二胡名曲之《二泉映月》：
《二泉映月》是中国民族器乐曲中不可多得的传世之作。曲中二泉，即江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”。作者华彦钧（阿炳）以“二泉映月”为乐曲命名，不仅将人引入夜阑人静、家清月冷的意境，听毕全曲，更犹如见人——一个刚直顽强的盲艺人在向人们倾吐他坎坷的人生。
作者运用二胡五个把位的演奏，配合多种弓法的力度变化，流露出压抑悲怆的情调，继短小的引子后，旋律呈微型流动，恰似作者端坐在泉边沉思往事。第二乐句只有两个小节，在全曲中出现六次，它从高八度音上开始，围绕宫音上下回旋，打破了前面的沉静，开始昂扬起来，流露出作者无限感慨之情。进入第三句时，旋律在高音区上流动，旋律柔中带刚，情绪更为激动。
主题从开始时的平静深沉而转为激动昂扬，深刻地揭示了作者内心的生活感受和顽强自傲的生活意志。他在演奏各种技法的经常运用，使音乐略带几分悲恻的情绪。这是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的感情流露。
全曲将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引申和展开，所表达的情感得到更加充分的挥发。此曲缠绵情深，如泣如诉，具有深厚的民族风格和强烈的艺术感染力，在大江南北广泛流传，深受喜爱。
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